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贴近灵魂的飞翔
——评赵国俊的诗
■王立世（本刊首席评论员）
科学来不得半点马虎，差之毫厘即失之千里。对于诗歌而言，较真却是致命的弱点，想象力贫乏就像折断翅膀的鸟，是无法抵达诗歌彼岸的。赵国俊的诗写得唯美灵动，在很大程度上得益于他丰富瑰丽的想象。他的想象不同于那种天马行空、无中生有的想象，是有根的想象、有情的想象、有理的想象、有内涵的想象。从他的想象中，读者可以窥探到现实的影子，闻到生活的尘烟，体验到灵魂的寂寞。他的诗有点魔幻现实主义的味道，亦真亦幻，好像放风筝一样，风筝虽在蓝天飞翔，但在大地上总有一根线牵着，如果彻底放开了，就会被风撕裂，就会坠毁，失去存在和飞翔的可能性。
他的《花妖》带给我别是一般的审美体验。说实话，我是不敢轻易写花的，因为从古至今，写花的诗已经汇成汪洋大海，容易步人后尘，落入窠臼，一不小心就会被淹死。赵国俊就敢，而且写得别出心裁，与众不同。“春天一下子跑进来好多妖”，起句突兀奇峭，原以为是跑来好多妖魔鬼怪，往下读才明白是写春天里绽放的姹紫嫣红的花。“我怀疑是一群姐妹/从聊斋里偷跑出来”，这怀疑大胆诡谲，把读者带到另一世界，自然地把花与妖联系起来。“我喜欢的那朵妖，穿红上衣/长得像邻村一个妹妹”，从梦幻中回到美好的现实，“曾骑自行车载她在春天徜徉”，多么浪漫美好的回忆，这个春天她却漂泊在远方，一波三折，情意绵绵。“现在却粉红着开在我窗前/开在我小院子里/让我张开眼帘就看见她/开窗或闭窗，她都在我心里/梦里也和我纠缠”，从现实又进入梦幻，是诗人思念至极神思恍惚时把花看成了妹妹？还是妹妹思念至极时托花来看望哥哥？也许两者兼有，这种托物抒情的含蓄表达收到了意想不到的效果。“清晨照镜子，她躲在镜子后头/镜子前头的半个房间是空的/我一个人站在那儿，呆呆的/分明瘦了不少”，梦幻只是一种寄托，遮不住现实的孤寂，结尾又回到现实之中，弥漫着淡淡的哀愁。在梦幻与现实的多次转换中完成了完美的叙事与抒情。
短短的一首诗有离奇曲折的情节，有逼真感人的细节，像一篇小小说，但又写得诗意昂然，可以说是一篇诗体小小说，或一首小叙事诗。赵国俊的想象更多时候不是外在的夸张，像“白发三千丈”“燕山雪花大如席”那样，而是一种内在的揣度和试探，呈现出情感的微妙和思想的况味，这是他对诗学的一大贡献。他在《我掉进一片油菜花》后半部分这样写到“我冲着几朵离我最近的油菜花喊/风一吹，她们都背过脸/假装听不见，她们各开各的/都不理我，又都守着各自的秘密/任我一个人，陷进一种美丽的/孤独，不能自拔”，掉进一片油菜花似乎陷入一种情感的漩涡无法自跋，但恰恰相反，而是陷入了一种神秘的孤独，人与自然的隔阂用拟人手法活灵活现地表达了出来，油菜花们为什么这样？人对生态的破坏导致自然对人的报复？还是一种隐喻？给读者留下想象和思索的空间。
在赵国俊的诗中，看不到令人生厌的平铺直叙，总有陡峭和波澜产生，他的高明更表现于在熟悉的素材中能让读者产生新颖或陌生的体验。比如《蚂蚁》：“那一群小蚂蚁中/不知道哪一只是我/它们又黑又瘦/它们一生在低处生活/没有哪一只蚂蚁真正站起来过/唯一不同的是/我比它们胖点/相同的是，我们都不清楚/自己哪一天/突然就会被/命运踩死”，“没有哪一只蚂蚁真正站起来过”，这也是想象的产物，是诗的发现，没有哪一种生灵一生如此，没有哪一位诗人如此写过。诗人对比地写与蚂蚁的相同点与不同点，从而揭示了对包括自身在内的普通人命运的
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